韩(hán)国三大(dà)娱乐(lè)公司(sī)之一(yī)SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻(wén)已经(jīng)被讨论(lùn)了一个(gè)星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无(wú)论李(lǐ)秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结(jié)束了，变化(huà)最大(dà)的(de)则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道(dào)的(de)女团，被(bèi)称为韩国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年(nián)以前的很(hěn)久一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完(wán)全(quán)没有(yǒu)机会(huì)和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在(zài)当年，少女(nǚ)时代(dài)的9位成员平均年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬间(jiān)成(chéng)为各(gè)大音(yīn)乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩(hán)国(guó)三大(dà)电视台(tái)拿到了(le)14个(gè)第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲(zhōu)。作为(wèi)开创(chuàng)了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时代在(zài)当(dāng)年(nián)尽可能多地尝试了(le)各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称(chēng)为二(èr)代(dài)女团“三(sān)大”。对于国内大多数人来(lái)说，韩(hán)流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在(zài)美国获得(dé)成功(gōng)的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告(gào)牌百(bǎi)强单曲(qū)榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的(de)韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了日本(běn)市场(chǎng)。在以前，日(rì)本的韩流(liú)粉丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和(hé)男(nán)子组(zǔ)合东方神起，大多(duō)数(shù)都是(shì)女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路(lù)。

在(zài)少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中(zhōng)独each of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数具影(yǐng)响力的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁到男团(tuán)地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝群(qún)体，公司为了(le)推动少(shǎo)女时代的曝(pù)光度，让她们经常与(yǔ)男团互(hù)动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿(ér)在(zài)之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下(xià)的(de)观(guān)众在她们表演时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光(guāng)棒与灯牌，静(jìng)默表示对少女时(shí)代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑海(hǎi)”她们遭遇过三(sān)次。

不(bù)过这并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时(shí)代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄争霸(bà)。随(suí)着女团市场的竞争日趋(qū)激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强势性感风(fēng)打开(kāi)男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性(xìng)感风、突(tū)出(chū)女性化特征的女团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风格(gé)上(shàng)更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元(yuán)素(sù)常常(cháng)出(chū)现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风到性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越(yuè)大(dà)胆，也有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一(yī)些女团的舞蹈(dǎo)编排甚至无法通过电(diàn)视台(tái)的(de)审核，有不少这段时(shí)期的女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉的(de)标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至(zhì)少在如(rú)今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四代开(kāi)始，女子团(tuán)体(tǐ)的(de)风格变得更多元。

而近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打造成了韩国社(shè)会(huì)的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和(hé)日益流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大(dà)学(xué)教授(shòu)韩(hán)国流行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主(zhǔ)导过(guò)自己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也(yě)一度被西方媒体(tǐ)看(kàn)作(zuò)是被(bèi)造(zào)星工厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展(zhǎn)现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩(hán)国(guó)流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利润(rùn)的还(hái)是男团(tuán)。一(yī)直以来(lái)，女子团体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下(xià)，女子(zi)团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最(zuì)高，但男(nán)团的专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国专辑销量超过(guò) 100 万张，在(zài)这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被更多的(de)观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排(pái)行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取(qǔ)得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而(ér)男(nán)团一直更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许(xǔ)会在未来很(hěn)快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更(gèng)多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能(néng)力(lì)丝毫也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为一开始花在(zài)支(zhī)持(chíeach of后面加单数还是复数谓语，each of 后跟单数还是复数)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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