韩(hán)国(guó)三(sān)大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要(yào)被(bèi)收(shōu)购的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在(zài)微博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无(wú)论李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化(huà)最(zuì)大(dà)的则(zé)是(shì)韩国的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

少女(nǚ)时代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出(chū)道的(de)女(nǚ)团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子偶(ǒu)像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个女团也是(shì)昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会(huì)和(hé)当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期(qī)。在(zài)当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年(nián)龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时(shí)长都在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了一个时代的女(nǚ)团，少(shǎo)女时(shí)代在当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代(dài)女团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正在中国被熟知，正(zhèng)是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个(gè)女(nǚ)团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第(dì)一批(pī)在美国获得成功的韩国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本(běn)市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留(liú)在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速发展之路(lù)。

在少女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成(chéng)为(wèi)了二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体。

性感风(fēng)成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全(quán)世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第(dì)一个威胁到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜(bǎng)的少(shǎo)女(nǚ)时代也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做(zuò阿富汗是不是亡国了)节目出广告(gào)，没(méi)想(xiǎng)到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的(de)综艺节目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女时(shí)代首(shǒu)次(cì)集(jí)体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众在她们(men)表演时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌(pái)，静默(mò)表示对(duì)少女时(shí)代的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在(zài)海内外的热(rè)度(dù)还(hái)在(zài)持续高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团也(yě)开始群(qún)雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道(dào)的(de)第三代(dài)女团身上表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普(pǔ)遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更博人(rén)眼(yǎn)球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的(de)MV或舞台上(shàng)。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的审核，有不少这(zhè)段(duàn)时期(qī)的(de)女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉丝强大的(de)购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司逐渐发(fā)现，至(zhì)少在如(rú)今(jīn)的市(shì)场上(shàng)，得女粉者才(cái)得天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子(zi)团体的风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国社(shè)会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自然也受(shòu)到影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国(guó)女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是(shì)被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大众的(de)凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度(dù)被西方媒体看(kàn)作是(shì)被(bèi)造(zào)星工厂打造(zào)出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的(de)女团展现出(chū)了截然不(bù)同的(de)一(yī)面，她们每一次(cì)露(lù)面(miàn)都在传递更完(wán)整、更(gèng)真实的现(xiàn)代女性(xìng)形(xíng)象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女(nǚ)性能够传达(dá)一些赋权的信(xìn)息，即(jí)使它是(shì)一种被编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是(shì)美国(guó)观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G阿富汗是不是亡国了）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的(de)“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩流里能产(chǎn)生更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一(yī)直以(yǐ)来，女(nǚ)子团体的利润(rùn)都低于(yú)男子团(tuán)体，通常情况下，女子团(tuán)体被(bèi)视(shì)为国内团体，男(nán)子团体则(zé)被(bèi)视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪机(jī)构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张(zhāng)专(zhuān)辑力(lì)，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团专(zhuān)注于(yú)与忠(zhōng)实粉丝(sī)建立(lì)深厚的(de)联(lián)系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受(shòu)。女(nǚ)团(tuán)会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成(chéng)功(gōng)后，进(jìn)而取得(dé)了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的(de)各(gè)个舞台上(shàng)表演的机会(huì)。而男(nán)团一直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极(jí)其忠诚(chéng)且日益国(guó)际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的(de)局面也许会在未(wèi)来很快发生(shēng)改变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚的(de)钱(qián)少，那是因(yīn)为一开始(shǐ)花在支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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