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松花江上(shàng)是谁(shuí)创作的

　　松花江上是张寒晖(huī)创(chuàng)作的。

　　《松花(huā)江上》是1935年张寒晖在西安目睹东北(běi)军和东北人民(mín)流亡(wáng)惨状而创作的(de)一首(shǒu)抗日歌曲。

　　歌(gē)曲唱出了“九一八(bā)”事变后东(dōng)北民众(zhòng)以至中国人民的悲愤情怀，被誉为《流(liú)亡三部曲》之一(yī)，风靡中(zhōng)华大地(dì)。

松(sōng)花(huā)江上是艺(yì)术歌曲吗(ma)

　　松花江上不(bù)属于曲艺，《松花江(jiāng)上》是男高音歌(gē)唱家施鸿鄂的代表作(zuò)品，是一首脍炙人(rén)口(kǒu)的抒情歌(gē)曲。

　　《松花江上》由张(zhāng)寒晖创(chuàng)作于1936年，张寒晖(huī)经常(chá正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算ng)到新城(chéng)北门外东北家属(shǔ)寄居的(de)地方(fāng)看望(wàng)学生的父母和亲人。

　　在(zài)那里，张寒(hán)晖看(kàn)到了东北同(tóng)胞(bāo)困苦生活的情形，听(tīng)到了背井离(lí)乡的(de)痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场(chǎng)景强烈的激发(fā)了张寒晖的爱国热情(qíng)，难以按(àn)捺的创(chuàng)作(zuò)之情油(yóu)然而生(shēng)。

　　于是，他以北(běi)方女(nǚ)人失去亲(qīn)人在坟头(tóu)哭(kū)诉的音调(diào)为(wèi)音乐素材，写成了《松(sōng)花(huā)江(jiāng)上(shàng)》这首优秀(xiù)的(de)声乐作品。

歌曲(qū)《松花江上》属于(yú)什(shén)么(me)类型的歌(gē)？ A、世纪(jì)之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流(liú)行歌曲 D、以上都不(bù)对

　　《松花江上》是(shì)一首(shǒu)脍炙人口的高音抒情歌(gē)曲依据歌词的内容和感情的(de)脉(mài)络，这首歌分(fēn)为怀故(gù)、漂(piāo)流、呼(hū)唤(huàn)三个层次。

　　作者(zhě)用(yòng)特殊的形式对(duì)当时社会生活和人(rén)们思想情感的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　一定的时代背景和生活环境，对歌曲作者的艺术创作总有一定的影响(xiǎng)，它直(zhí)接影响作者的创(chuàng)作(zuò)思想、风正方体体对角线的公式是什么，正方体体对角线公式计算格、动(dòng)机以及创作素材的(de)选择。

　　《松花(huā)江(jiāng)上》这首歌曲创作(zuò)于(yú)1936年11月，当时(shí)我国(guó)东北被日本帝国主义所占领(lǐng)，日本还(hái)发动了震惊中外的“九·一八(bā)”事(shì)变。

　　1936年，被蒋介石(shí)驱赶到“剿共”前线的(de)东北军官兵(bīng)，携(xié)老(lǎo)带小，他(tā)们被迫(pò)流亡关内，有家归不得，有仇(chóu)不能报，却要为反(fǎn)共、反人民的内(nèi)战去卖命，人(rén)人心中都郁(yù)结着悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在(zài)西安(ān)二中教书的(de)张寒晖，天天见到这种(zhǒng)流浪徘(pái)徊的惨景(jǐng)，耳鼓(gǔ)充满嗟叹痛苦(kǔ)的呼声(shēng)，于是便谱(pǔ)写出了这首(shǒu)感人肺(fèi)腑的歌曲，以含(hán)着(zhe)热(rè)泪哭(kū)泣似(shì)的音(yīn)调，唱出了(le)悲愤交加(jiā)的(de)声音。

　　可见，时代背景和生(shēng)活环境等因素，对作者(zhě)的音(yīn)乐创作(zuò)起着(zhe)一定(dìng)的导向作用，所以要(yào)想(xiǎng)深刻地了解作品(pǐn)，就必(bì)须(xū)先了解作品的时代背(bèi)景和创作(zuò)背景。

　　这首歌曲的结构是带(dài)尾声(shēng)的二部曲式(shì)，具有倾诉性、叙述性兼抒(shū)情性的特点。

　　歌词(cí)内(nèi)容有很(hěn)强的说(shuō)服力，真切(qiè)感(gǎn)人。

　　第一(yī)部分是由两个乐段(duàn)组成，每(měi)一段又都(dōu)由三个乐句构成。

　　这一部分的(de)音调富于(yú)叙(xù)事与抒(shū)情(qíng)的特点。

　　第二(èr)部分的旋律以环回萦绕(rào)、反复咏唱的方式得到了展开，感情越来越激动，具有(yǒu)回肠欲断(duàn)的效果。

　　这(zhè)部分以呼喊(hǎn)似的(de)音调、悲愤(fèn)的情绪(xù)，控诉日本帝国主义入侵(qīn)东北后的滔(tāo)天罪行，表达了(le)东北人民(mín)要求收(shōu)复失地的强烈愿望。

　　最(zuì)后的尾声，唱出了呼(hū)天(tiān)唤地似(shì)的(de)旋(xuán)律，使歌曲达到(dào)了高潮。

　　在声泪俱下(xià)的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争(zhēng)的力量。

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