寓言故事有哪些三年级下册课外，外国寓言故事有哪些三年级下册-橘子百科-橘子都知道

寓言故事有哪些三年级下册课外，外国寓言故事有哪些三年级下册爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈，是属于一(yī)种外(wài)放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可(kě)和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基(jī)本特(tè)征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时(shí)值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通(tōng)常本身并非是(shì)受过专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采访角(jiǎo)度(dù)倾向于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是(shì)完(wán)全这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上去多(duō)么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于(yú)二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊(shū)方面(miàn)的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调(diào)重(zhòng)音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么(me)认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国(gu寓言故事有哪些三年级下册课外，外国寓言故事有哪些三年级下册ó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音(yīn)色上的演进对(duì)爵(jué)士管乐演奏者来讲并不(bù)是直接来自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为(wèi)什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵(jué)士是西方(fāng)的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是(shì)可以世袭(xí)的，但是世袭的(de)时候必(bì)须(xū)降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授(shòu)予(yǔ)了一些比较重要的勋章后一并授予的爵(jué)位(wèi)得到国王(wáng)赏赐(cì)田地(dì)的人(rén).

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末(mò)20世纪(jì)初(chū)源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐(lè)根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝(zhī)加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色(sè)、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的(de)唱片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏(lán)作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的知识(shí)时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记(jì)录(lù)下的对(duì)话通常很少涉及(jí)实(shí)质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演奏角度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看(kàn)上(shàng)去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和(hé)使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士(shì)乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他(tā)们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这(zhè)种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念(niàn)

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏(zòu)背(bèi)景在低音(yīn)部(bù)始终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中(zhōng)吸取(qǔ)的(de)成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由(yóu)地使用各种变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是(shì)由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐(lè)在使用的乐器和(hé)演奏方法上极有特色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器(qì)做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵(jué)士乐队中大出(chū)风(fēng)头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种乐(lè)器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的音色以(yǐ)及最高音区的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音色特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来出(chū)现的电吉(jí)他(tā)则(zé)以其(qí)打击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力(lì)而占据重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于爵(jué)士乐(lè)队(duì)来说，它的气质太(tài)温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整(zhěng)体的(d寓言故事有哪些三年级下册课外，外国寓言故事有哪些三年级下册e)音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都(dōu)“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐队(duì)的编制很灵(líng)活，最基本的(de)是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组由(yóu)低(dī)音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍(bèi)司(sī)）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组(zǔ)使用的(de)乐器仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两(liǎng)支长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器(qì)，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是(shì)两支中(zhōng)音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不(bù)多(duō)，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往全部用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和音色(sè)，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将它(tā)们与任何传(chuán)统音乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺耳(ěr)到(dào)柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么(me)地富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的是(shì)不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也可能(néng)是力度(dù)）的(de)有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变化的方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的幅度(dù)和(hé)速(sù)度，更加强了这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐(lè)手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定(dìng)的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住(zhù)在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵(jué)士乐是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz