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德国对中国友好吗,德国对中国怎么样

德国对中国友好吗,德国对中国怎么样 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什(shén)么意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾德国对中国友好吗,德国对中国怎么样国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(r德国对中国友好吗,德国对中国怎么样én)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下(xià)一(yī)句(jù)是什么(me),十(shí)指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分(fēn)后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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