雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么(me)意思(sī)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了(le)前后(hòu)照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰(lán古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人)树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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