雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的(de)残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情俄罗斯会被美国耗死吗，俄罗斯会被美国搞垮吗，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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