雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(h太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位uà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地(dì)传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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