气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别-橘子百科-橘子都知道

气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的(de)舞(wǔ)蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士是(shì)什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的一(yī)种(zhǒng)爵位(wèi)，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或因(yīn)某(mǒu)种(zhǒng)特殊的(de)意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道(dào)爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本身并非是受过专门训练的(de)音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及(jí)这些早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访者问(wèn)及(jí)探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷(mí)雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理(lǐ)与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外(wài)还(hái)有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它(tā)把本不(bù)切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以(yǐ)一种含糊不清的方式来(lái)连(lián)接，而重音(yīn)则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符和使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节奏效果的形成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于(yú)对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来(lái)自于(yú)对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区域范围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的(de)一种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的(de)一(yī)种贵族爵(jué)位，是(shì)指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人(rén)的(de)封(fēng)号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南部港口城市(shì)新奥尔良，音(yīn)乐根基来(lái)自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合。

　　20世(shì)纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上(shàng)立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别)舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现(xiàn)了(le)一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的(de)如实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还(hái)是(shì)尝试(shì)着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅气概和气慨哪个正确些，气概与气概的区别读时，始(shǐ)终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔(ěr)良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股(gǔ)潮(cháo)流演(yǎn)变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的(de)演奏技(jì)巧(qiǎo)；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择(zé)音(yīn)符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法，它把本不切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这(zhè)一(yī)点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号(hào)子(zi)、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回(huí)答(dá)说：“如(rú)果用(yòng)语言(yán)来答复，你就一(yī)辈(bèi)子(zi)也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置(zhì)不(bù)规则(zé)的(de)旋律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效(xiào)果与规律的低(dī)音(yīn)声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲中吸取的(de)成(chéng)分之外(wài)，最(zuì)有个(gè)性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上(shàng)极有特色(sè)，完全不同于传统乐(lè)队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音(yīn)，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的(de)乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的(de)音色以(yǐ)及最高音区的几个音(yīn)几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有(yǒu)的音色特(tè)征(zhēng)；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦(xián)乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭(jié)力使(shǐ)每一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是(shì)两个部分(fēn)——节(jié)奏组(zǔ)与(yǔ)旋(xuán)律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节(jié)奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然是(shì)低音提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小号和两支长(zhǎng)号(hào)，但这个(gè)数目(mù)并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯(sī)管组成(chéng)，每(měi)个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果编制是(shì)五支萨(sà)克斯管(guǎn)，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中音的(de)，木管(guǎn)组(zǔ)会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提(tí)琴，在商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的模仿(fǎng)。

　　如果(guǒ)我们有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变(biàn)化(huà)是多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重(zhòng)要(yào)手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不(bù)同于传统观(guān)念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中(zhōng)的(de)颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一(yī)个音临(lín)近(jìn)结(jié)束时(shí)增(zēng)加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度(dù)，更(gèng)加强(qiáng)了(le)这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住(zhù)在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴(nú)隶也逐渐成为移(yí)居(jū)到(dào)城市的黑(hēi)人的(de)音(yīn)乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲(qū)）

　　第三人称单(dān)数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语(yǔ)例句(jù)