庞德从汉语文学(xué)的描写性特(tè)征中，看(kàn)到了一种语(yǔ)言(yán)与意象的魔力，从而产生对汉诗(shī)和汉(hàn)字(zì)的魔力崇拜(bài)，长诗《诗章》中多处夹着(zhe)汉字，以(yǐ)示某(mǒu)种(zhǒng)神秘意蕴，主(zhǔ)张寻找出汉(hàn)语中的(de)意(yì)象，提出英文诗(shī)创作中也应(yīng)该(gāi)力图将全诗浸润在意象之(zhī)中(zhōng)。

　　 …… 意象派(pài)诗歌在创作(zuò)中(zhōng)表现出(chū)的鲜明(míng)的艺(yì)术(shù)特征主(zhǔ)要有三点。

　　 第一，意象派要求诗歌直(zhí)接呈现能传达(dá)情意(yì)的意(yì)象，以(yǐ)雕塑和绘画(huà)的手法(fǎ)表(biǎo)现意象，反对(duì)音(yīn)乐性(xìng)和神(shén)秘性的抒情诗，提出(chū)“不要说”“不要(yào)夹叙夹议”亏早(zǎo)携，只展现而(ér)不加评(píng)论。

　　庞(páng)德概(gài)括(kuò)意象诗的定义为：“意(yì)象是在一瞬间呈现出(chū)的理性和(hé)感情的复(fù)合(hé)体。

　　”如中(zhōng)国著(zhù)名(míng)的仅有一个字(zì)的现代(dài)小诗《生(shēng)活》：“网(wǎng)。

　　”让读者在一(yī)刹那间感悟(wù)到生(shēng)活的(de)全(quán)部内(nèi)涵。

　　再如艾米的代表作《中年》：“仿佛是黑冰，/被无知的溜冰者，/划满了不(bù)可(kě)解的漩涡(wō)纹，/这就是我(wǒ)的心被(bèi)磨钝了的(de)表面。

　　”诗歌(gē)在 “黑冰”“漩涡(wō)纹(wén)”“磨钝了的(de)表面”等意象的显示中(zhōng)，瞬间传递出只可意会、不(bù)能(néng)言传的诗人对人到中年(nián)茫然无奈(nài)的内心感受。

　　 意象诗的构成方式(shì)主(zhǔ)要有(yǒu)：1 意象层递：按照事(shì)物(wù)发(fā)展的(de)客观(guān)规律，有条理(lǐ)，有层次地组合意(yì)象。

　　如中国诗《敕(chì)勒歌》：“敕勒川，阴山(shān)下，天似穹庐(lú)，笼盖四(sì)野。

　　天苍苍、野(yě)茫(máng)茫，风(fēng)吹草低见牛羊。

　　”从远山(shān)到近草、从天空到大(dà)地，意象鲜明，层次(cì)清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你们这派头十(shí)足(zú)的一(yī)代，/你们这极不(bù)自然的(de)一派，/我见过渔民(mín)在(zài)太阳下野餐，/我见过他们和邋遢的家属一起(qǐ)，/我见过他们微笑时(shí)露出满口牙(yá)，/听过他们(men)不文雅(yǎ)的大(dà)笑(xiào)。

　　/可我就是比你们(men)有福，/ 他们就是(shì)比(bǐ)我有福，/岂不见(jiàn)鱼在处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法湖里游，/压根儿没有衣服。

　　”这里，鱼是最(zuì)自由的，鱼在水(shuǐ)中自由遨(áo)游(yóu)，无拘无束，压(yā)根儿没有穿(chuān)衣(yī)服(fú)；捕(bǔ)鱼的(de)渔民次于鱼，他们(men)在野(yě)外(wài)席地就餐，同邋遢的(de)家人一起，不文(wén)雅地大笑；看着自由生活的渔(yú)民的我(wǒ)又等而次(cì)之，然而我却能看穿你们这(zhè)“派头十足的一代(dài)”“极不自然(rán)的一派”。

　　诗人在层次分明的对比中(zhōng)，对(duì)那些自诩为高贵典(diǎn)雅、派头十足然而却是矫揉造(zào)作(zuò)的文人，发起了挑战，主(zhǔ)张现代(dài)诗人应当像在水中(zhōng)自由漫游的鱼一(yī)样，摆(bǎi)脱诗(shī)歌的陈规旧律(lǜ)而自由(yóu)创作。

　　2 意象叠加：将(jiāng)有相(xiāng)同本质涵义的意象，巧妙地叠合在一(yī)起，意象与意象之间构成修饰、限定、比喻(yù)等关系(xì)。

　　如休姆的《码头之上》：“静静的码头之上，/半夜时分，/月亮在高高的桅(wéi)杆和绳索间(jiān)缠(chán)住了(le)身，/挂(guà)在那儿，/它望上(shàng)去不(bù)可企即，/其实只是个球，/孩(hái)子玩过后忘在(zài)那里。

　　”将月亮与(yǔ)被孩子遗弃的气球意象叠印起来，以月亮象征(zhēng)现代人和现代生活，与(yǔ)带(dài)有(yǒu)修饰含义的气球意象叠(dié)加(jiā)以后，及其月亮(liàng)被缠(chán)绕在桅杆绳索之(zhī)间，一(yī)刹(shā)那(nà)间美(měi)受亵(xiè)渎，高雅遭奚落，以及现代人的忧郁惆怅、冷(lěng)落孤寂的情感油然(rán)而生。

　　再如庞德写给早年(nián)恋人(rén)的《少(shǎo)女》：“树进(jìn)入了我(wǒ)的双手(shǒu)，/树液升上我(wǒ)的(de)双臂。

　　/树生长在我(wǒ)的胸(xiōng)中往下长，/树枝从(cóng)我身上(shàng)长出，/宛如臂膀。

　　//你是树(shù)，/你(nǐ)是青苔(tái)，/你是紫罗(luó)兰。

　　/你(nǐ)是(shì)个孩子，/而在(zài)世界看来这(zhè)全(quán)是蠢话。

　　”诗歌先(xiān)以充满生机的“树(shù)”的意(yì)象，叠加和修饰“我”，后又以青苔、紫罗兰叠(dié)加和修饰(shì)“树(shù)”。

　　显然，树的意象(xiàng)是少女和爱情的(de)象征，像青苔紫罗兰(lán)一(yī)样青(qīng)春美(měi)丽，像绿树一(yī)样充满生机(jī)，这一切(qiè)滋润着(zhe)“我”的成长和生命历程，尽管这些在(zài)世俗者看来都是些无(wú)稽(jī)的蠢(chǔn)话。

　　在意象的叠加中，我(wǒ)们体味(wèi)到了紫罗兰般少(shǎo)女的(de)美丽(lì)温柔、青苔(tái)绿树(shù)般的生命张力。

　　 3 意象并置：把不(bù)同(tóng)时间(jiān)，空间的两个可(kě)见意象并列在一起，借以启(qǐ)发和引起别(bié)的(de)感受。

　　休(xiū)姆(mǔ)说：“两个可见(jiàn)意象的(de)组合，可以称为一个视觉的(de)和(hé)弦。

　　它们的(de)联合使人获得了一(yī)个与两(liǎng)者都不(bù)同的(de)意(yì)象。

　　”不同(tóng)意(yì)象并(bìng)置，所引发的情感(gǎn)情绪已脱离(lí)了其中(zhōng)的某(mǒu)一意象含义，而具有一种全(quán)新的感(gǎn)受。

　　如(rú)中国诗“无边落木萧(xiāo)萧(xiāo)下，不尽长江滚滚来(lái)”，落叶与江(jiāng)水的意象已经(jīng)转化为(wèi)除旧布新走向未(wèi)来的含义；“鸡声茅店月，人迹板桥(qiáo)霜(shuāng)”是(shì)表现孤(gū)独的(de)游子远行他(tā)乡、早起晚宿的(de)艰辛苦难(nán)。

　　庞德作为意(yì)象派诗歌的(de)里程碑式作(zuò)品《在一(yī)个(gè)地铁车站》： 人群中这些面孔幽灵般显(xiǎn)现， 湿漉(lù)漉的黑色枝条上的许(xǔ)多花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有(yǒu)两个意象(xiàng)，人(rén)群中的脸和黑色枝条上的花瓣并置(zhì)在一起，这完全是在匆忙的行走的(de)人群中获得(dé)的瞬间意象，写出了诗(shī)人(rén)一瞬间的视觉印象(xiàng)，一瞬间的(de)内(nèi)心(xīn)感受。

　　在(zài)地铁车站的密密麻麻的人群中，诗(shī)人站立其(qí)间，过往(wǎng)的行人迎面而(ér)来，匆匆忙忙从身(shēn)边走过，整个气氛阴(yīn)森潮(cháo)湿，令人窒息。

　　几张女人和(hé)孩子苍白美丽(lì)的面孔时隐时现，打(dǎ)破了这种冷清沉闷，给人一种(zhǒng)愉快的(de)感(gǎn)觉，从而感受(shòu)到一(yī)些活力。

　　两个并置的意象(xiàng)映(yìng)入(rù)大(dà)脑，构成俗陋(lòu)与优(yōu)美，潮闷与清新对比强(qiáng)烈的(de)画幅。

　　既表(biǎo)现了都市人(rén)繁忙庸碌的生活，给人(rén)以一种挤压感，描绘(huì)出现代人内心的焦虑不安、紧张动荡、繁忙而又单调的(de)生活(huó)现实，同时又展(zhǎn)示了(le)心灵对自然美(měi)的依恋(liàn)与向(xiàng)往。

　　 第二，意象(xiàng)派(pài)诗(shī)歌的语言(yán)简(jiǎn)洁明了，不(bù)用没有意(yì)义(yì)的形容词、修(xiū)饰语，去(qù)掉装饰性(xìng)的花边，反对卖弄词藻，诗行短小，意象(xiàng)之(zhī)间具有跳跃性。

　　如(rú)庞德翻译李白《古风》中“惊沙(shā)乱海日”一(yī)句(jù)为：“惊奇(qí)。

　　沙漠的混乱。

　　大海(hǎi)的太阳。

　　”其中虽(suī)不免误译，但(dàn)语言的简洁(jié)明(míng)快也可见(jiàn)一斑。

　　再如美国(guó)著(zhù)名意象派诗人威廉(lián)斯的《红色(sè)手推车》：“很多事情/全靠/一(yī)辆红(hóng)色(sè)/小(xiǎo)车/被雨淋(lín)得(dé)晶亮/傍着几只(zhǐ)/白鸽。

　　”简(jiǎn)洁(jié)清新的诗行，将美国普(pǔ)通人对中产阶级生活的向往一目了(le)然地传达(dá)了(le)出来(lái)，以至诗(shī)歌被许多(duō)家庭(tíng)主妇背唱吟(yín)诵。

　　 第三，意象派诗歌注重意(yì)象组(zǔ)合的内(nèi)在(zài)韵律与节(jié)奏，将意象与所蕴含(hán)的(de)思想情感(gǎn)融成(chéng)一体(tǐ)。

　　主张(zhāng)按语言的(de)音乐性写诗，反对按固定(dìng)音步(bù)写诗(shī)，认为(wèi)均匀的(de)格(gé)律诗是(shì)等时性(xìng)的、起催眠作用的“节拍器”。

　　意象派发(fā)现日本诗不押韵，中国诗通过汉(hàn)学家(jiā)逐(zhú)字(zì)注释稿(gǎo)翻译，也就成了(le)自由体诗(shī)。

　　所(suǒ)以，意象(xiàng)派(pài)诗不讲(jiǎng)规则，接近(jìn)自由体诗(shī)。

　　他(tā)们主(zhǔ)张(zhāng)诗歌(gē)音乐性要自然，要注重事物内(nèi)在的韵律、节奏。

　　这在英语(yǔ)国家中起(qǐ)了推广(guǎng)自由(yóu)诗的(de)作用。

　　 意(yì)象的生成(chéng)可分为(wèi)两种形(xíng)式：其一是主观意(yì)象；其(qí)二是客观意(yì)象。

　　意象的表(biǎo)现(xiàn)形态可分为两种创作倾(qīng)向(xiàng)：其一为(wèi)静(jìng)态(tài)意象(xiàng)派，以艾(ài)米、奥尔丁顿、杜立(lì)特(tè)尔(ěr)为代(dài)表，崇尚古(gǔ)典美(měi)，有浪(làng)漫(màn)派风格(gé)，创(chuàng)作了许多雕塑诗(shī)、风景(jǐng)画诗。

　　如艾米的《环境》：“凝在枫(fēng)叶上，/露(lù)珠闪闪发红，/而在莲花(huā)中，/它却(què)像泪珠般苍白晶莹(yíng)。

　　” 《秋雾(wù)》：“是一只蜻蜓还是一片枫叶，/轻轻地落在水面？”意象宁静美丽(lì)，犹如一幅(fú)美丽的风景画(huà)幅。

　　其(qí)二(èr)是动态(tài)意(yì)象派，以庞德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡(wō)》诗札，标(biāo)志新创立(lì)的“漩涡派”的诞(dàn)生(shēng)。

　　庞德主张(zhāng)在意(yì)象诗歌原则下，更强调诗歌(gē)的动(dòng)感(gǎn)和活力，认为：“意(yì)象不是(shì)观点，而是放亮(liàng)的一(yī)个节或(huò)一个团，它是我能(néng)够而(ér)且可能必(bì)须称之为漩涡的东西，通过它，思(sī)想(xiǎng)不断(duàn)地涌进(jìn)涌(yǒng)出。

　　”追求意向的(de)流动性，创作上追求多意象跳跃的复杂效果。

　　 意(yì)象派(pài)作家的美学(xué)观念(niàn)和艺术风格虽(suī)然(rán)各有(yǒu)差异，但他们在(zài)创(chuàng)作上却形成了某些一(yī)致的倾向(xiàng)。

　　无论是庞德、艾米，还是(shì)叶赛宁(níng)，意象派诗都表现一种感伤、苦闷(mèn)和充(chōng)满(mǎn)希望的情调。

　　意象派诗(shī)短小、清(qīng)新、细腻、深情。

　　 「抽象」是(shì)「具象」的相对概念，是就多种(zhǒng)事(shì)物抽出(chū)其共通之点，加以综(zōng)合而成一个新的概(gài)念(niàn)，此一概念就叫做「抽象」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指二十(shí)世纪想脱离(lí)「模(mó)仿自然」的(de)绘画风格而(ér)言，包(bāo)含多(duō)种流派(pài)，并非某一个派别的名称：它的形成(chéng)是经过长期持续演进而来的。

　　但(dàn)无论其派别如何，其共同的特质都(dōu)在于尝(cháng)试打(dǎ)破绘画必(bì)须模(mó)仿(fǎng)自然的传(chuán)统(tǒng)观(guān)念。

　　1930年(nián)代(dài)和二次大战以后(hòu)，由抽象观念(niàn)衍生的各种(zhǒng)形式，成(chéng)为(wèi)二十(shí)世纪(jì)最(zuì)流行、最(zuì)具特(tè)色的(de)艺术风格。

　　 抽象(xiàng)绘画是以直觉和(hé)想象(xiàng)力(lì)为创(chuàng)作(zuò)的出(chū)发(fā)点，排斥任何(hé)具有象征性、文学性、说明性的表现(xiàn)手法，仅将(jiāng)造形(xíng)和色彩(cǎi)加以综合、组织在(zài)画面上(shàng)。

　　因此抽象绘画呈(chéng)现出来(lái)的纯粹形色(sè)，有(yǒu)类似于(yú)音乐之(zhī)处(chù)。

　　 抽(chōu)象绘画的发展趋势，大(dà)致(zhì)可分为：﹝一﹞几何抽(chōu)象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是(shì)以塞尚的(de)理论(lùn)为出发(fā)点，经立体主(zhǔ)义、构(gòu)成主(zhǔ)义(yì)、新造(zào)形主义....，而发展出来。

　　其特色为带有(yǒu)几何学的倾向(xiàng)。

　　这个画派(pài)可以蒙德(dé)里安(Mondrian)为代表(biǎo)。

　　﹝二(èr)﹞抒情抽象﹝或称热的抽(chōu)象﹞。

　　这是以高更的艺(yì)术理念(niàn)为出发点，经野兽派、表现主义发展出(chū)来，带有浪(làng)漫的倾向。

　　这个画派可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表(biǎo)。

　　 代表画家 康定斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派(pài)代表画家，“抽象绘画之父”，曾是(shì)德国表(biǎo)现主义团体「蓝骑(qí)士」的(de)领导者(zhě)。

　　代表作《构成第四号（战争）》（1911，杜(dù)塞(sāi)尔夫莱茵河西发里(lǐ)亚艺品收(shōu)藏室）、《构(gòu)成第七号(hào)习作》（1913，莫斯科(kē)Tretyakov画廊）、《光(guāng)之间·第599号》。

　　 蒙德(dé)里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家，在平面上把横线(xiàn)和竖线(xiàn)加以结合，形成(chéng)直角或长方形，并在其中安排红、黄、蓝三原色(sè)，但(dàn)有时也用灰色，是荷(hé)兰(lán)风(fēng)格派（deStijl）的(de)主将(jiāng)，代表作《黄(huáng)与(yǔ)蓝的构(gòu)成》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽(niǔ)约现代美术馆）。

　　 马列维奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡(chàng)导者，也(yě)是几何(hé)抽象派画家，代表作《飞(fēi)机起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青(qīng)色三(sān)角(jiǎo)形(xíng)与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家(jiā)。

　　运用(yòng)色彩理(lǐ)论和音乐式(shì)和谐造成独特的几(jǐ)何风格，例如《绘图构成主题二(èr)》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线语系习作》（1911）。

　　 克(kè)利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩调和(hé)及(jí)抽(chōu)象的手法(fǎ)，创作了许多含有哲理性和富稚拙(zhuō)趣(qù)味的作品，例如：《金鱼》（1925，油彩(cǎi)加(jiā)水彩，纸裱(biǎo)在卡纸板上(shàng)，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡美术馆(guǎn)）、《干(gàn)道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔兹美(měi)术馆）、《死与火(huǒ)》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法