京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点(diǎn)，大(dà)致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃(wá)生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸的(de)武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正旦、花旦、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸(liǎn)角色，看(kàn)来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为(wèi)主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大(dà)区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外，还在(zài)戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而(ér)来(lái)，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为京剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的(de)不同，可分(fēn)为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的(de)大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫(jiào)花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸(liǎn);以(yǐ)工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打(dǎ)花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武技角色(sè)。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为(wèi)中国国(guó)粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾(qián)50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润隆五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他(tā)们与来(lái)自(zì)湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内开始快速(sù)发展，直至(zhì)民国得(dé)到(dào)空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成(chéng)为介(jiè)绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产(chǎn)代表(biǎo)作(zuò)名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对生活(huó)现象的观察(chá)、体(tǐ)验(yàn)、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧(jù)和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论(lùn)家翁偶虹(hóng)曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的(de)涂面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具(jù)仍(réng)然交替(tì)使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般均戴(dài)面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样，是(shì)和演员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾(gōu)眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲(qū)直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的(de)不(bù)同图案象(xiàng)征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源，一(yī)般的说法是来自(zì)假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特(tè)殊类型(xíng)的人物为(wèi)采用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸(liǎn)谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文(wén)成都、典(diǎn)韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾(gōu)脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官(guān)部(bù)位和面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张(zhāng)的(de)手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的(de)、以人的面(miàn)部为(wèi)表(biǎo)现手段(duàn)的图案(àn)艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

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