雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢写(xiě)别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(q亡羊补牢告诉了我们什么道理 二年级，亡羊补牢告诉了我们什么道理呢íng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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