韩国(guó)三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了(le)一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动都在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友戏(xì)称，微博(bó)成了SM和其收(shōu)购公司的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流(liú)时代早就已经结束(shù)了(le)，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道(dào)的(de)女(nǚ)团，被称为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和(hé)当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第(dì)一张(zhāng)迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大(dà)音(yīn)乐排(pái)行榜的(de)榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创(chuàng)了一个时(shí)代的(de)女团，少女时代在当年(nián)尽(jǐn)可(kě)能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变(biàn)的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代(dài)在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国(guó)公(gōng)告牌百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入此排行(xíng)榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日(rì)本的(de)韩(hán)流(liú)粉丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的(de)年轻(qīng)男(nán)性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌成为了二代团中独(dú)具(jù)影响力(lì)的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第(dì)一个(gè)威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体(tǐ)，但打破男(nán)团(tuán)霸(bà)榜的少女时代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了(le)稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们(men)经(jīng)常(cháng)与男团互动，一起做节(jié)目出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得其反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目(mù)里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí)，台下的(de)观众(zhòng)在(zài)她们表(biǎo)演时关(guān)掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制(zhì)，长(zhǎng)达十分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内(nèi)外(wài)的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也开(kāi)始(shǐ)群雄争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市(shì)场的竞争日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开(kāi)始剑走偏锋。

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这在2010年至2013年间出道的第三代女团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她们(men)的MV或舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风到性感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团(tuán)服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无(wú)法(fǎ)通过电(diàn)视台的(de)审核，有不少这段时期的女团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签(qiān)。

性(xìng)感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许是(shì)败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩国(guó)女(nǚ)权运动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业(yè)自然也受到(dào)影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延(yán)世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也(yě)一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出(chū)了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的现代(dài)女性(xìng)形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权(quán)的信(xìn)息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她们(men)整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格(gé)独(dú)立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里(lǐ)能产生更大利(lì)润的还是男团。一直以来，女子(zi)团体(tǐ)的利润都低于(yú)男(nán)子(zi)团体(tǐ)，通常(cháng)情况下，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐(lè)市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终萝卜丁属于什么档次，世界十大奢华口红品牌数(shù)据也(yě)显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团则旨(zhǐ)在吸(xī)引更(gèng)广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被(bèi)更多(duō)的观众(zhòng)群所(suǒ)接(jiē)受。女团(tuán)会优(yōu)先考虑本国的(de)粉丝，在排行(xíng)榜上获得(dé)成功后，进而(ér)取得(dé)了更多在(zài)韩(hán)国(guó)和亚洲(zhōu)的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而(ér)男(nán)团一直更注重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚(yà)于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的(de)钱(qián)少，那是因为一(yī)开(kāi)始花(huā)在支持那(nà)些(xiē)女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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