南音琵(pí)琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法图片是南(nán)音琵琶(pá)常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳，技巧(qiǎo)是手腕背面呈小量外突，面(miàn)板(bǎn)和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处(chù)的腕关(guān)节作(zuò)向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面(miàn)积不宜过大(dà)，速度和(hé)力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片

　　快速(sù)弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦(xián)，触(chù)弦(xián)面积不(bù)宜过大，速(sù)度(dù)和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　广(guǎng)泛(fàn)应(yīng)用于民族乐队(duì)和多(duō)种地方戏(xì)曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的(de)方法，是(shì)在指(zhǐ)关节的运动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势(shì)将弦身击捺在(zài)相(xiāng)品(pǐn)位(wèi)上，使得微声，捺与前(qián)面一(yī)音大都成上行(xíng)进行(xíng)。

　　2、带

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当右手(shǒu)弹出前(qián)一按音之后，接着(zhe)在相品位上(shàng)作向左内(nèi)方或(huò)向(xiàng)外方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带(dài)起一个(gè)较(jiào)弱或稍(shāo)强(qiáng)的(de)音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将(jiāng)弦(xián)身按在相品位上，用中指或(huò)名指在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用(yòng)左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞(sǒu)空弦(xián)散(sàn)音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中选择一(yī)较(jiào)方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦(xián)上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法中最基础、最(zuì)重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端(duān)）触(chù)弦(xián)，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端）触弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发(fā)音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的(de)快慢，一般作四(sì)声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方(fāng)法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速度(dù)上则(zé)较夹弹快一倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作(zuò)八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将(jiāng)相(xiāng)邻(lín)的两(liǎng)条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左(zuǒ)飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦，要连而不断。

　　扩展(zhǎn)资画的作者是谁 画的作者是高鼎吗料

　　琵琶的发展，是从四相到六(liù)相；从(cóng)无(wú)品(pǐn)到(dào)少品，从少品到(dào)多品；从用拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝(sī)弦(xián)再到(dào)钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜(xié)抱，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是先是(shì)琴尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居(jū)易诗中的“犹抱(bào)琵琶半遮(zhē)面”也许(xǔ)是(shì)刚(gāng)从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时（还没有坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶的(de)演奏艺(yì)术及其(qí)传派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏(zòu)技术(shù)演奏方(fāng)法和(hé)风格特点的不(bù)同而逐渐(jiàn)形成(chéng)的(de)。

　　演奏(zòu)技术(shù)的如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶(pá)乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器(qì)的(de)渣余改(gǎi)革反过来又要(yào)求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形成(chéng)，与琵(pí)琶乐器的发展和形(xíng)制的变化(huà)，是相(xiāng)辅相成、密(mì)切而不(bù)可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素的存(cún)在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术(shù)的存(cún)在和(hé)发展(zhǎn)。

　　参(cān)考(kǎo)资(zī)料来源：百(bǎi)度(dù)百科-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-琵琶

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