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一对璧人还是一双璧人呢,一对璧人什么意思

一对璧人还是一双璧人呢,一对璧人什么意思 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳(yáng)春水是什(shén)么意(yì)思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一(yī)般用于(yú)段落(luò)的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复(fù)叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

  十(shí)指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。一对璧人还是一双璧人呢,一对璧人什么意思>

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美(měi)女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的(de)三句(jù))的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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