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书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声(shēng)，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比(bǐ)，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不(bù)安(ān)和(hé)对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于(yú)常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病，而(ér)是(shì)画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色(sè)“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个(gè)受人关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约(yuē)在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺(yì)术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义(yì)的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史上的一次(cì)革命(mìng)性突(tū)破(pò)，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称(chēng)之为整个(gè)印象派(pài)和(hé)他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角度都在看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一(yī)个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学(xué)分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我们(men)将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那(nà)么(me)重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的(de)门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就是(shì)这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(niá书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么n)完成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历(l书名号之间有没有标点符号，书名号之间有标点符号么ì)史的(de)人(rén)来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意(yì)思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年(nián)德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内战期(qī)间支持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将军的民族主义(yì)力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了(le)随处可(kě)见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高(gāo)最著名的画(huà)作之(zhī)一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能(néng)是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来(lái)思考(kǎo)，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它(tā)甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最(zuì)简单的东西中表达(dá)出自(zì)己的情感和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人(rén)物与自然背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在(zài)创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是(shì)被迫在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上(shàng)作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志与力量，显示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在(zài)左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论(lùn)在(zài)什么情况下，都能创作出世界(jiè)十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一(yī)画(huà)派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的(de)立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。