雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mi议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子án)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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