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小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短)

小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短) 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短)镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠走盘(pán)的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论小学六种说明方法及作用,六种说明方法及作用(简短)(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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