上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个-橘子百科-橘子都知道

上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是(shì)爵士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打以及爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音怎么读，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么打，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么拼等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么(me)意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵(jué)士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也被人(rén)们竞相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国(guó)词(cí)汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识(shí)时经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎不(bù)会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及(jí)探索(suǒ)音乐方面(miàn)的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也(yě)比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士(shì)乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士(shì)乐并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与(yǔ)符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两股潮(cháo)流(liú)演变发(fā)展而(ér)来，一是(shì)美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出错或非(fēi)正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有一种特殊(shū)的演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本(běn)不切(qiè)分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连(lián)接，而重音(yīn)则(zé)起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自(zì)于(yú)对(duì)非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起(qǐ)源于(yú)美(měi)国的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什(shén)么意思？为什么有爵(jué)士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是皇家给人的(de)封号，现代一(yī)般(bān)授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则(zé)是对忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到小依(yī)次是(shì)公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭(xí)的(de)，但(dàn)是世袭(xí)的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长子就(jiù)能世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重(zhòng)要的(de)勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的(de)爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐(lè)是(shì)什(shén)么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲(jiǎng)究即兴(xīng)，以具(jù)有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新(xīn)奥尔良发(fā)展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、di上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个sco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会里出(chū)现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士(shì)乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的(de)魅力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道(dào)中了解(jiě)些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的(de)对(duì)话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一(yī)层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这些观上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个(guān)点看上去多么得(dé)合理与(yǔ)符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特(tè)殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却(què)很(hěn)常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成(chéng)基础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演出(chū))使用时(shí)始终(zhōng)具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究(jiū)竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果(guǒ)用语(yǔ)言(yán)来答复，你就(jiù)一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每(měi)小节两拍或四(sì)拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子(zi)的节(jié)奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的(de)上方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音(yīn)位(wèi)置不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的切(qiè)分音(yīn)效果与规律的低音声(shēng)部之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是(shì)完全建立(lì)在传统和声(shēng)的(de)基础之(zhī)上，只是更加自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法上极有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为(wèi)销(xiāo)售量(liàng)最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够(gòu)奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇的音色以(yǐ)及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉他(tā)则以其(qí)打击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而(ér)占据重要地(dì)位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要(yào)的(de)弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦(xián)乐队(duì)中(zhōng)是很迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了(le)，几乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中，每件乐器(qì)在(zài)音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入(rù)整体的(de)音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每(měi)一件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是(shì)两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音(yīn)提(tí)琴(qín)、吉他(tā)、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编制是(shì)三支小号和两(liǎng)支(zhī)长号，但(dàn)这个数目并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单(dān)簧管或(huò)是别(bié)的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较多地(dì)使用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三(sān)四个小提琴(qín)，在(zài)商(shāng)品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐的(de)另一大(dà)特征是它的发音方法和音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊(shū)之处大多(duō)来源于(yú)用(yòng)乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也(yě)是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传(chuán)统观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高(gāo)（有时也(yě)可能(néng)是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化(huà)而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度(dù)由慢到快，而且常常在一(yī)个音(yīn)临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到(dào)预定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种从前居住(zhù)在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到城市的黑(hēi)人的音(yīn)乐家。