雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看,这两(l室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过iǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(mé室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过i)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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