雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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