古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识苏修是什么意思，苏修是什么意思：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(ku苏修是什么意思，苏修是什么意思ān)人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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