雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达(dá)意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄充电宝100wh等于多少毫安(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活充电宝100wh等于多少毫安，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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