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五斤等于多少克，五斤等于多少克千克世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国(guó)，其(qí)至在(zài)世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的(de)夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达(dá)•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在(zài)意大(dà)利米(mǐ)兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没(méi)有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么(me)新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局部忽而(ér)放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅(fú)易于引犮(bá)争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了(le)毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之(zhī)处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似(shì)现(xiàn)，是(shì)整(zhěng)幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是(shì)出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚(yà)维(wéi)农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次(cì)革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的(de)印(yìn)象学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人(rén)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十(shí)幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面(miàn)就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着你的(de)女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的五斤等于多少克，五斤等于多少克千克(de)厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过五斤等于多少克，五斤等于多少克千克多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大(dà)利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这(zhè)一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不(bù)了解西方历(lì)史的(de)人来说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并(bìng)不(bù)太(tài)理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委(wěi)托，为1937年(nián)在(zài)巴(bā)黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕(bì)加索绘画(huà)的目的(de)是将(jiāng)全世(shì)界的注(zhù)意力(lì)吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机(jī)对(duì)巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在西(xī)班牙(yá)内战期(qī)间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族(zú)主义力(lì)量。

　　结(jié)合(hé)立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动(dòng)人(rén)心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其梵高(gāo)他(tā)的(de)作品(pǐn)不同，在(zài)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单纯的(de)认(rèn)为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化(huà)中最著名(míng)的(de)画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端(duān)的(de)柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态(tài)下梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦(wǎ)尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这(zhè)又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但(dàn)安(ān)格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认识(shí)，具(jù)有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今(jīn)与规则中是无法做出创造性的(de)东(dōng)西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则(zé)之外来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前(qián)所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的(de)漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成为最具代表性的(de)作品(pǐn)，它甚至成了(le)艺术(shù)史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单的东(dōng)西中(zhōng)表达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利(lì)公元(yuán)1487年间创作(zuò)的一幅画(huà)，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人(rén)物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不(bù)是(shì)充满乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切利矛(máo)盾世(shì)界观的(de)反(fǎn)映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情极(jí)为(wèi)悲(bēi)愤，因(yīn)为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方米左(zuǒ)右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强(qiáng)烈(liè)的意志与力(lì)量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创作(zuò)出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上(shàng)将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度(dù)来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自(zì)社(shè)会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观五斤等于多少克，五斤等于多少克千克后产生(shēng)作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与亚(yà)威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年中竟使法国的(de)立体主义(yì)绘画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。