京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外(wài)的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其(qí)扮(bàn)演(yǎn)的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些(xiē)勾(gōu)脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸(liǎn),也就是(shì)内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮(bàn)演各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性(xìng)的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工(gōng)架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉(hàn)及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的(de)涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏中(zhōng)扮演社(shè)会地位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老外(wài)三(sān)个(gè)家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝(dì)王、官僚(liáo)、文人等)，靠(kào)把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸(suān)文人)等(děng)。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿(chuān)薄底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特(tè)色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看(kàn)来并不(bù)干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在(zài)表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料：

　　京剧，曾(céng)称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来(lái)自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同(tóng)时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺(yì)术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化(huà)遗产代(dài)表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展(zhǎn)，不是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的产物，而是(shì)戏(xì)曲艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实(shí)践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对(duì)剧中岩塌(tā)角色(sè)的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一(yī)整(zhěng)套完整的(de)艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐(táng)朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏(xì)中净的别称）所(suǒ)戴面具和参(cān)军(jūn)戏(xì)副净的(de)涂面逐渐演变而(ér)来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾(céng)撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽(niè)乳为(wèi)汉、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的‘藏戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾(gōu)画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大(dà)剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可以看出中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是(shì)和演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏(xì)曲史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余(yú)年的历史，但(dàn)与其他weather可数吗感叹句，a bad weather可数吗(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸(liǎn)谱在中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的(de)地(dì)位(wèi)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面颊(jiá)，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开合来表现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人物(wù)或某一种(zhǒng)类型(xíng)的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法是来自假(jiǎ)面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色(sè)的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李(lǐ)逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官(guān)部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手(shǒu)法表现剧中人的(de)性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发(fā)展(zhǎn)到(dào)后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的面部(bù)为(wèi)表现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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