古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红(hó为什么白洞比黑洞恐怖，白洞和黑洞哪个更可怕ng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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