雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xi物理中n与kg,g怎么换算的，物理的n和kg怎么转化àng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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