古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式(shì)，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，人次是指什么，人次是单位吗生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zh人次是指什么，人次是单位吗ōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷人次是指什么，人次是单位吗震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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