古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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