雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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