京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格(gé)特征和(hé)表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格(gé)、身份的女性的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干(gàn)净，故反其(qí)意(yì)为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须(xū)。

　　又(yòu)细(xì)分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生”同，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外(wài)，还(hái)在戏中扮演(yǎn)社会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发展而来(lái)，按(àn)照南(nán)昆(kūn)的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在清代(dài)中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即中年以上的(de)剧(jù)中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与(yǔ)身份(fèn)的不同，可(kě)分为安工老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特色，以演皇后、公(gōng)主、贵夫(fū)人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱(chàng)，多(duō)为(wèi)中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架(jià)为主的(de)架(jià)子花(huā)脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年(nián)以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场(chǎng)者，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角(jiǎo)色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为(wèi)主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首国家常务委员7人，国家常务委员7人简历”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班(bān)陆续进入(rù)北京，他们与来自(zì)湖(hú)北的(de)汉调(diào)艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和(hé)表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些地(dì)方民间曲调(diào)，通(tōng)过不(bù)断的(de)交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民(mín)国得(dé)到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍国家常务委员7人，国家常务委员7人简历(biàn)世界各地(dì)，成为(wèi)介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的重要(yào)媒(méi)介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和(hé)发展，不(bù)是某(mǒu)个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是戏(xì)曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色的不断分析、判断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据(jù)史料记载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和某些地(dì)方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和参军(jūn)戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之(zhī)后(hòu)，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出中国戏曲累递(dì)发(fā)展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧(jù)表(biǎo)演艺术(shù)一(yī)样，是和演员一起出(chū)现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术(shù)。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民(mín)群众的(de)喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧(jù)脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中具有(yǒu)特(tè)殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一种写意和夸(kuā)张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是(shì)舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的化妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一(yī)种类型的人(rén)物都有一种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根(gēn)据某种性格(gé)、性情或某种特殊类型的(de)人物为采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈(liè)、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是(shì)夸大剧(jù)中角色(sè)的(de)五官部位和(hé)面(miàn)部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理和生理上的(de)特(tè)征，以(yǐ)此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细(xì)、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的(de)、以人的面(miàn)部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度百科-京剧

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