柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才(cái)能使让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调观摩和观看的区别和联系，观摩和观看的区别在哪，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的(de)纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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