柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该(gāi)，我要按照(zhào)现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 值此之际是什么意思春节，值此 之际第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了(le)一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充(chōn值此之际是什么意思春节，值此 之际g)满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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