门(mén)前(qián)两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗(kē)也(yě)是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树(shù)是(shì)“门前两棵(kē)树，一棵是枣树”一棵枣(zǎo)树(shù)指作者自己，另一(yī)棵(kē)枣(zǎo)树指和自(zì)己有一(yī)样(yàng)目标的人(rén)的。

　　关于门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣树以及门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵树,一棵(kē)是枣树,另一棵是什么树？，门(mén)前两颗树(shù) 一颗(kē)是枣(zǎo)树 另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣(zǎo)树,另一棵也是枣树(shù)，门(mén)前2棵树,一棵是(shì)枣树等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

门(mén)前两(liǎng)棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗(kē)是枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树

　　该句(jù)体现了孤寂(jì)、单调的情感(gǎn)，还有对这(zhè)种单调状况的(de)无奈。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲(bēi)凉(liáng)的气氛，也(yě)引(yǐn)导了全文的主(zhǔ)要氛围。

　　出自(zì)现代文学家鲁迅创作的一首叙(xù)事兼抒情的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看(kàn)见(jiàn)墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是(shì)枣树。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪而高(gāo)，我生(shēng)平没有见过这样奇怪而高的天空(kōng)。

　　他(tā)仿佛(fú)要离开人间而去，使(shǐ)人们仰面(miàn)不再看见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口(kǒu)角(jiǎo)上现出微(wēi)笑，似乎自以为(wèi)大有深意，而将(jiāng)繁(fán)霜洒在我的园里的野花草上(shàng)。

　　我(wǒ)不知道那些花草真叫什(shén)么名字(zì)，人们(men)叫他们(men)什么(me2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月)名字。

　　我(wǒ)记得有一(yī)种(zhǒng)开过(guò)极(jí)细小的(de)粉红(hóng)花(huā)，现在还开着(zhe)，但(dàn)是更极细(xì)小了，她(tā)在冷的(de)夜气中，瑟缩地(dì)做(zuò)梦，梦见春的(de)到来，梦见秋的到来，梦(mèng)见瘦(shòu)的诗人(rén)将眼(yǎn)泪擦在她最末的(de)花瓣(bàn)上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于是一笑，虽(suī)然颜(yán)色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先(xiān)前，还有(yǒu)一两(liǎng)个孩子来打他们，别人打(dǎ)剩的枣(zǎo)子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他(tā)知道小粉红(hóng)花的梦，秋后要有春；

　　他(tā)也知道落叶的梦，春后还是秋。

　　他简直落尽叶子，单(dān)剩(shèng)干子，然而(ér)脱(tuō)了当初满树(shù)是果实和叶子时候(hòu)的弧形，欠(qiàn)伸得很舒服(fú)。

　　但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的(de)皮伤，而最直最长的(de)几枝，却已默(mò)默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，使天空闪(shǎn)闪(shǎn)地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着(zhe)天空(kōng)中圆(yuán)满的月亮，使月(yuè)亮窘得发白(bái)。

　　鬼䀹眼的(de)天(tiān)空越加(jiā)非常之蓝，不安了，仿(fǎng)佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩(shèng)下。

　　然而月亮也暗暗地躲到东(dōng)边去了。

　　而(ér)一无所有的干子，却仍(réng)然默(mò)默地铁似的直(zhí)刺着奇(qí)怪而高(gāo)的(de)天空(kōng)，一(yī)意(yì)要制他的死(sǐ)命，不管他(tā)各式各样地䀹着许多(duō)蛊(gǔ)惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游(yóu)的恶鸟飞(fēi)过(guò)了。

　　我(wǒ)忽而听(tīng)到(dào)夜半(bàn)的笑声，吃吃(chī)地，似乎不(bù)愿意(yì)惊(jīng)动睡着的人，然而四(sì)围(wéi)的空气都(dōu)应(yīng)和着笑。

　　夜半(bàn)，没有(yǒu)别的人，我即刻听出这声(s2023是佛历多少年，今年是佛历多少年多少月hēng)音就在我(wǒ)嘴(zuǐ)里，我也(yě)即(jí)刻被这笑声所(suǒ)驱逐，回进(jìn)自(zì)己的房。

　　灯火(huǒ)的带子(zi)也即刻被我旋高了(le)。

　　后(hòu)窗(chuāng)的(de)玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。

　　不多久(jiǔ)，几(jǐ)个(gè)进来了，许是(shì)从窗纸的破孔进来(lái)的。

　　他们一进来，又(yòu)在(zài)玻(bō)璃的灯罩(zhào)上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而(ér)且我以(yǐ)为这(zhè)火是真的。

　　两三个(gè)却休息(xī)在(zài)灯的纸罩上(shàng)喘气。

　　那罩是(shì)昨晚(wǎn)新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一(yī)角还画出一枝猩(xīng)红(hóng)色的(de)栀子(zi)。

　　猩(xīng)红的(de)栀子(zi)开花时，枣树又要做小粉红(hóng)花的(de)梦，青葱地弯(wān)成弧形了……我又(yòu)听到夜半的(de)笑(xiào)声；

　　我赶(gǎn)紧砍断我的心绪，看那老在白(bái)纸罩上的(de)小青(qīng)虫，头大尾小，向(xiàng)日(rì)葵子(zi)似的(de)，只(zhǐ)有(yǒu)半(bàn)粒小(xiǎo)麦(mài)那么大，遍(biàn)身(shēn)的颜(yán)色(sè)苍翠得可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠，点起一(yī)支纸烟(yān)，喷出烟(yān)来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英(yīng)雄们。

　　一九(jiǔ)二四(sì)年(nián)九月十(shí)五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初(chū)期的白话文中，不管称第三人(rén)称(chēng)的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他(tā)”、“他们”即分(fēn)别(bié)指(zhǐ)代天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因(yīn)寒冷而不舒(shū)展，冷(lěng)的哆嗦，发抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作者深夜里(lǐ)一瞬间(jiān)的感觉，并不是真的月(yuè)亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意(yì)的诱(yòu)骗人，使(shǐ)人(rén)心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元(yuán)稹《景申秋(qiū)》诗(shī)有“丁丁(dīng)窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春(chūn)夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死的意思。

　　赏析(xī)：

　　第(dì)一段没有从较大场景着(zhe)笔写秋(qiū)夜，而是劈头一句(jù)即以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒目。

　　这种特写镜(jìng)头式的表现手法既强调(diào)了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风貌，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第(dì)二段写(xiě)深秋的夜(yè)空，作者(zhě)先点出并(bìng)且(qiě)突出了它的“奇(qí)怪而高”，难以捉摸的(de)特点(diǎn)。

　　然后写(xiě)天空与(yǔ)人间难(nán)以弥(mí)合的(de)距离(lí)，突出了它(tā)对(duì)人间的冷漠无情。

　　再(zài)写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空的阴险狡(jiǎo)诈，对(duì)人(rén)间的敌视(shì)态度。

　　最后写天(tiān)空”自以为大有(yǒu)深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把(bǎ)繁(fán)霜洒在野花草上，自然是天(tiān)空对人间生命的(de)虐杀(shā)。

　　第三段作者(zhě)以简约而异(yì)常形象(xiàng)的笔(bǐ)触刻划(huà)了(le)小粉红花的形(xíng)象，善良、弱小(xiǎo)而富有美丽的梦幻，她(tā)出身低微，不知道(dào)名(míng)字，而又(yòu)十(shí)分(fēn)柔弱。

　　这是一个可爱(ài)而又可怜的形象(xiàng)，象征(zhēng)了(le)当时(shí)的青(qīng)年知识分子以及(jí)许许多(duō)多(duō)倍(bèi)受恶势力摧残压迫的弱小者(zhě)。

　　第四、五(wǔ)自然(rán)段是对枣树的赞美，是全篇的(de)核心。

　　作者(zhě)饱(bǎo)含深情(qíng)，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的(de)形象。

　　他饱经沧(cāng)桑：不仅经繁霜(shuāng)的(de)虐杀，还有孩子们(men)来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他清(qīng)醒冷静(jìng)：他(tā)知(zhī)道小(xiǎo)粉红花的梦(mèng)，也知道落叶的梦，他知道有希望，也有困难，因而，他不(bù)靠虚妄的(de)幻想支撑自己，而(ér)执着于现实的(de)战斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似(shì)的直(zhí)刺(cì)着奇怪(guài)而高(gāo)的天空”及其帮(bāng)凶月亮(liàng)；

　　他(tā)坚韧不拔：不管情(qíng)况有什么变化，面(miàn)对(duì)顽敌“他都一(yī)意要制他的死命，不管他(tā)各式各样地映着许多(duō)蛊惑的眼睛”，绝不轻易退(tuì)下来。

　　最后三段着(zhe)重写小(xiǎo)青(qīng)虫，作者(zhě)以饱含深情(qíng)的笔调，称颂(sòng)小青虫为追求(qiú)光明而不惜牺(xī)牲(shēng)的精神，虽然(rán)小青虫有些莽撞，有的被(bèi)烧(shāo)死，有的“在灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作(zuò)者对它们(men)的斗(dòu)争热(rè)情充满了敬意，因为时代(dài)需(xū)要的(de)是“不问成败而要(yào)战斗的(de)人(rén)们”，所以作者对小青虫活(huó)着的表示(shì)敬意，死了(le)的(de)表示(shì)祭奠(diàn)。

　　作者对小(xiǎo)青虫的描写也进一(yī)步衬托了枣(zǎo)树(shù)的(de)成熟、执着和刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此(cǐ)文写(xiě)于1924年9月的(de)北京。

　　当时，在帝国主义和(hé)北洋军阀(fá)相互勾结实行统治的情况(kuàng)下，中国北方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化(huà)战线发生了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一(yī)战阵中的伙(huǒ)伴”，“有(yǒu)的高升，有的退隐，有的前进(jìn)”，而(ér)且北京的文(wén)化(huà)界和(hé)教育界(jiè)又掀起(qǐ)一股提(tí)倡国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复古思(sī)潮。

　　面对这些社会的变故和强大的统治势力，作(zuò)者鲁迅不免孤寂、彷徨，时(shí)而感到一(yī)种“成了游勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但他没有(yǒu)丧失勇气(qì)和信心(xīn)，一方面急(jí)切(qiè)地(dì)找寻生(shēng)力军，一方面孤军(jūn)奋战(zhàn)，坚忍地进行反帝(dì)反封建的斗争(zhēng)。

　　这(zhè)篇散文诗，正是作者在这种(zhǒng)思想情感所(suǒ)作(zuò)。

鲁(lǔ)迅说(shuō)：我家门前门前有两棵树，一棵是枣树(shù)，另一(yī)棵(kē)也是枣树。是什么意思？

　　这是(shì)一(yī)种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的(de)第一句，先(xiān)描述(shù)门口有两颗树(shù)，但是不说都是(shì)枣(zǎo)树，而是分(fēn)成两次孙并昌说，是一种(zhǒng)特(tè)殊蔽弊(bì)的重复修辞(cí)手法，这会(huì)给读者造(zào)成冲击感，也(yě)促进读者去(qù)深思。

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜，而是劈头(tóu)一句即(jí)以(yǐ)奇(qí)特(tè)的重复修辞格凸现(xiàn)枣树，如(rú)奇峰突兀(wù)，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写镜(jìng)头式的表(biǎo)现手法既强调了两株(zhū)枣(zǎo)树傲然(rán)独立、凛(lǐn)然不可侵犯的(de)精(jīng)神风(fēng)貌(mào)，又形成了全文整体意境中的骨(gǔ)脊，特别鲜明(míng)突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此文通(tōng)篇采用象征手法，以枣树(shù)和(hé)天空的尖锐对(duì)立(lì)和斗争为轴心，精(jīng)心构筑了(le)一个(gè)完整的具(jù)有强(qiáng)烈时代(dài)特(tè)点(diǎn)的意象(xiàng)世界，作者以(yǐ)坚韧顽强(qiáng)的枣树(shù)为一方，写了小粉红花的(de)柔弱而有(yǒu)美(měi)好的梦幻，写小(xiǎo)青虫追求光明而又有些莽撞，写夜游鸟令(lìng)恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天(tiān)空(kōng)为一方，写了星垦，月亮(liàng)、繁霜，象征了恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象(xiàng)征物互(hù)相对立而又和谐(xié)统一(yī)，形象反映了当时社会及其政治斗(dòu)争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用(yòng)象征手法(fǎ)构筑完整(zhěng)意境的(de)方法，是此文一突出特点。

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