古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这结婚以后他那个越来越大了(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。结婚以后他那个越来越大了

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生结婚以后他那个越来越大了平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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