雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的(项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(z项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求ài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切,创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求>

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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