古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落无法企及是什么意思，不可企及是什么意思日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(há无法企及是什么意思，不可企及是什么意思n)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)无法企及是什么意思，不可企及是什么意思邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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