京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之(zhī)一，除净(jìng)、丑(chǒu)以(yǐ)外的男(nán)性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的(de)人物的(de)年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生几类。

　　生(shēng)除了(le)红(hóng)生(shēng)某(mǒu)些勾脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京剧中扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性的一(yī)类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱(chàng)为(wèi)主的铜(tóng)锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以(yǐ)上男(nán)子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末(mò)称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧情梗概和剧(jù)目(mù)主(zhǔ)题(tí)的开场外，还在(zài)戏中扮演社会(huì)地(dì)位低下的(de)次要角色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色制度发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包括老生、副末(mò)、老外三(sān)个家(jiā)门，约(yuē)在清代中叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人(rén)，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的不(bù)同，可(kě)分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒(dào)之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(kào)(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳(yàn)为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净(jìng)行分如(rú)下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司引戏(xì)职能，如打头(tóu)出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种(zhǒng)之一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五(wǔ)年（1790年(nián)）起，原在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆续(xù)进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲(qū)、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间(jiān)曲调，通(tōng)过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始(shǐ)快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗(yí)产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的(de)演变和发展，不是某个人凭空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实(shí)践(jiàn)中(zhōng)，对(duì)生活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及(jí)对剧(jù)中岩塌角色(sè)的不断(duàn)分(fēn)析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁(wēng)偶虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴(dài)面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里(lǐ)的(de)神仙(xiān)鬼怪(guài)，一般(bān)均戴(dài)面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国(guó)性(xìng)的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出现(xiàn)在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在(zài)中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他(tā)戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受人(rén)民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的高低(dī)曲(qū)直来(lái)反映年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人(rén)物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是具(jù)有民(mín)族特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个(gè)历史人(rén)物或某一(yī)种类型的人(rén)物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法是(shì)来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性(xìng)情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人(rén)物为(wèi)采用(yòng)某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包(bāo)拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一些(xiē)粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的(de)作用，只是夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的(de)情节服务，可(kě)是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人的(de)面部为表现手段的图(tú)案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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