古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是(shì)充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池正五边形的外角和等于多少度第二人生，正五边形的外角和等于多少度的内角塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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