韩(hán)国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论(lùn)了一个星期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博(bó)网友的注(zhù)视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公(gōng)司的隔空(kōng)喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束(shù)了，变(biàn)化(huà)最(zuì)大的则是韩国的女子(zi)团体(tǐ)。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道(dào)的女(nǚ)团，被称为韩国“二代(dài)女团(tuán)”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机会和当时大热的(de)男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤(kù)，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国(guó)三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少女(nǚ)时代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变的少女(nǚ)时代一度被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在(zài)中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三(sān)个女团(tuán)也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至(zhì)全(quán)世界的韩国(guó)女子(zi)团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在(zài)美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国(guó)公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个(gè)打入(rù)此排(pái)行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成(chéng)为了韩流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国(guó)际上(shàng)的高速(sù)发(fā)展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainb杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果ow也都靠实力(lì)成为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的(de)女(nǚ)子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界范(fàn)围内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个威胁(xié)到男(nán)团地位的(de)女子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了推动少女时代的曝(pù)光度(dù)，让她们经常(cháng)与(yǔ)男(nán)团(tuán)互(hù)动，一起做节(jié)目出(chū)广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女时代(dài)首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次(cì)。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时(shí)代在海(hǎi)内外的热度还在持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国国内(nèi)的(de)女团也开始群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上(shàng)表(biǎo)现得最(zuì)为明显。也(yě)许(xǔ)二(èr)代(dài)女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出(chū)女性(xìng)化(huà)特征的(de)女(nǚ)团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上更博人(rén)眼(yǎn)球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝(sī)、深V等服(fú)装元素(sù)常常出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了(le)更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过(guò)电视台(tái)的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖(mài)肉的(de)标签。

性感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了(le)女粉丝强(qiáng)大的购买力，娱(yú)乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在如今(jīn)的市场上，得女粉(fěn)者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变(biàn)得更(gèng)多元。

而(ér)近(jìn)年来韩(hán)国女权运动(dòng)的(de)兴(xīng)起又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事打(dǎ)造成了(le)韩国社(shè)会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也(yě)受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性感风逐(zhú)渐成为过去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团(tuán)体(tǐ)的成功和日益(yì)流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了(le)更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女(nǚ)团成员是被(bèi)打造出(chū)的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被(bèi)造星工(gōng)厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一面，她们每一(yī)次露(lù)面(miàn)都在传递更完整(zhěng)、更(gèng)真实的现代(dài)女性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息，即(jí)使它是一种被编纂和商(shāng)业化(huà)的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己(jǐ)，这是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是(shì)因为她们(men)整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能(néng)产生(shēng)更大(dà)利润(rùn)的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的利(lì)润都低(dī)于男子(zi)团体，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市场追(zhuī)踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年(nián)12月公布(bù)的年终数据也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男团的(de)专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张，在这1杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果8张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由(yóu)男团或男歌手创(chuàng)造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系(xì)，通常(cháng)受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更多的观众群(qún)所接(jiē)受(shòu)。女团(tuán)会优先考(kǎo)虑本国(guó)的(de)粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上(shàng)获(huò)得(dé)成(chéng)功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的(de)机会(huì)。而男团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并建(jiàn)立极其忠诚且(qiě)日益国际化的(de)粉(fěn)丝(sī)群体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会在(zài)未来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，杨梅是高糖还是低糖，杨梅是高糖还是低糖水果那(nà)是因为一开始(shǐ)花在支持那(nà)些(xiē)女团上的(de)钱少。”

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