雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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