雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共表示第一的词语四字，古代表示第一的词语鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。表示第一的词语四字，古代表示第一的词语>

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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