古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī东南亚有几个国家 东南亚是泰国吗）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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