柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述(shù)的(de)，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是(shì)我修行靠个人的上一句是什么意思，修行靠个人下一句摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气(qì)的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解(jiě)释！

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