”这既(jì)是(shì)对侍女的反诘，也像是自言自(zì)语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是(shì)绿(lǜ)叶(yè)繁茂、红(hóng)花稀少才是。

　　这(zhè)句对(duì)白写出了诗画所不能道，写(xiě)出了伤春易春的(de)闺中人复杂的神情口吻(wěn)，可谓“传神之笔。

　　“应是(shì)”，表(biǎo)明词人对(duì)窗外景象的(de)推测(cè)与判断(duàn)，口吻极当。

　　因(yīn)为她毕(bì)竟尚(shàng)未亲眼(yǎn)目睹(dǔ)，所以说话时(shí)要留有(yǒu)余(yú)地。

　　同时，这一词语(yǔ)中也暗含(hán)着“必然是”和“不得(dé)不是(shì)”之意。

　　海棠(táng)虽好，风雨无情，它是不可能长开不(bù)谢的。

　　一(yī)语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语(yǔ)浅(qiǎn)意(yì)深。

　　而这(zhè)一层惜花(huā)的(de)殷(yīn)殷(yīn)情意，自然是“卷帘人”所不能体察(chá)也(yě)无须更多理会(huì)的，她毕竟不能(néng)像她的女主(zhǔ)人那样感情细腻(nì)，那样对自(zì)然和人生有着更(gèng)深的(de)感悟。

　　这也(yě)许是(shì)她所(suǒ)以(yǐ)作出上(shàng)面的回答的原因(yīn)。

　　 末了的“绿肥红瘦”一语，更是(shì)全(quán)词的精绝之笔(bǐ)，历来(lái)为世(shì)人所(suǒ)称(chēng)道(dào)。

　　“绿”代(dài)替叶，“红”代(dài)替(tì)花，是两种颜色的对比；“肥”形(xíng)容雨后的叶子因水份充(chōng)足(zú)而茂盛肥大(dà)，“瘦”形(xíng)容雨后(hòu)的花朵因不堪雨打而(ér)凋谢稀(xī)少，是两种状(zhuàng)态(tài)的对比。

　　本来(lái)平平常常的四个字(zì)，经词人的搭配(pèi)组合，竟显得如此色(sè)彩(cǎi)鲜明、形象生(shēng)动，这实(shí)在是语言运用(yòng)上的(de)一(yī)个创造。

　　由(yóu)这四个字生发(fā)联(lián)想，那“红瘦(shòu)”正(zhèng)是表明春天(tiān)的渐渐消逝，而(ér)“绿(lǜ)肥”正(zhèng)是象征着绿叶成荫(yīn)的盛夏的即将来临。

　　这种极富概括(kuò)性的语(yǔ)言，又实在令人叹(tàn)为(wèi)观(guān)止(zhǐ)。

　　 此词借宿(sù)酒醒(xǐng)后询问(wèn)花事的(de)描写，委婉地表达了作者(zhě)怜(lián)花(huā)惜(xī)花的心(xīn)情，充分体现出作者对(duì)大自然、对春天的热爱(ài)，也流(liú)露了内心的苦闷(mèn)。

　　全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味(wèi)深(shēn)长(zhǎng)，以(yǐ)景(jǐng)衬情，委(wěi)曲精工，轻灵(líng)新巧，对人物(wù)心(xīn)理情(qíng)绪的刻画领略的意思栩栩如生(shēng)，以(yǐ)对话推动(dòng)词意发展，跌宕起(qǐ)伏，极尽传神之妙(miào)，显示出作者(zhě)深厚的艺(yì)术功力。

　　 集评

　　 黄蓼(liǎo)园《寥(liáo)园词选》：“一问极有情(qíng)，答以(yǐ)‘依旧’，答得(dé)极淡。

　　跌出‘知(zhī)否’二(èr)句来，而‘绿肥红瘦(shòu)’，无限凄(qī)婉，却(què)又妙(miào)在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。

　　”

　　 胡(hú)云(yún)翼《宋词选》：李清(qīng)照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出(chū)她那种(zhǒng)极其(qí)悠闲、风雅的生(shēng)活情调。

　　这首(shǒu)词在写作上以寥寥数语的对(duì)话，曲折地表(biǎo)达出主人公惜花的心情，写得那么传神。

　　“绿肥红(hóng)瘦(shòu)”逗(dòu)谨，用语简炼(liàn)，又很形(xíng)象化。

　　 《唐宋词百首详解(jiě)》：这首(shǒu)词(cí)用(yòng)寥寥(liáo)数语，委婉地表达了女主人惜(xī)花的心(xīn)情，委婉、活泼、平(píng)易、精炼，极尽传神之睁(zhēng)液妙(miào)。

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