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松花江(jiāng)上是谁创作(zuò)的(de)

　　松(sōng)花江上是张寒晖创作(zuò)的。

　　《松花(huā)江(jiāng)上(shàng)》是1935年张寒晖在西安目睹(dǔ)东(dōng)北(běi)军和东北(běi)人民流亡惨状而创作的(de)一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出(chū)了“九一八”事变后东北民众(zhòng)以(yǐ)至中国(guó)人民(mín)的悲愤(fèn)情怀，被誉为《流亡三部曲》之(zhī)一(yī)，风靡(mí)中华大地。

松(sōng)花江(jiāng)上是艺术歌(gē)曲吗

　　松花江上(shàng)不(bù)属于曲艺，《松花江(jiāng)上》是男(nán)高音歌唱家施鸿(hóng)鄂(è)的(de)代表作品，是一首(shǒu)脍炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒晖创作于(yú)1936年，张寒晖经常到新(xīn)城北门(mén)外东北家属寄居的地方看望学(xué)生的(de)父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东北同胞(bāo)困苦生活的(de)情形，听到了背井离(lí)乡(xiāng)的痛苦(kǔ)倾(qīng)诉。

　　这(zhè)种场景强烈的(de)激发(fā)了张寒晖的爱国热情，难以按(àn)捺(nà)的创作之(zhī)情油(yóu)然而生。

　　于是，他以北方女人失去亲(qīn)人在坟(fén)头哭诉的音调为(wèi)音乐素材，写(xiě)成(chéng)了《松花江上(shàng)》这首优(yōu)秀的声(shēng)乐(lè)作品。

歌(gē)曲《松花(huā)江上》属(shǔ)于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市流行(xíng)歌曲 D、以上都不对

　　《松(sōng)花江上》是一首脍炙人口的高音抒(shū)情(qíng)歌曲依(yī)据(jù)歌词的内容和(hé)感情的脉络，这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层次。

　　作者(zhě)用特(tè)殊的(de)形式对当时社会(huì)生活和人们思(sī)想情感(gǎn)的反映。

　　一定的时代背景(jǐng)和生活环境，对歌曲作者的艺(yì)术(shù)创作总(zǒng)有一定的影响(xiǎng)，它直接影响作(zuò)者的创作思想、风格、动机以(yǐ)及创作素(sù)材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲创作于1936年11月，当时我上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好国东(dōng)北被日本帝国主义所占(zhàn)领，日本还(hái)发动了震惊中外的(de)“九·一八(bā)”事变。

　　1936年(nián)，被蒋(jiǎng)介(jiè)石驱赶到“剿共”前线(xiàn)的东(dōng)北军官(guān)兵(bīng)，携老(lǎo)带(dài)小(xiǎo)，他(tā)们被(bèi)迫流亡关(guān)内(nèi)，有家归不得(dé)，有仇不能报，却(què)要为反(fǎn)共、反人民的内战去卖命，人人心中都郁结着悲苦怨愤，要倾吐，要(yào)爆发。

　　当时正在(zài)西安二中教(jiào)书的(de)张寒晖，天天见到这(zhè)种流浪(làng)徘徊(huái)的惨景，耳鼓(gǔ)充(chōng)满嗟叹痛苦的呼声(shēng)，于(yú)是(shì)便谱写出了这首感人肺腑的歌曲，以含着热泪哭泣(qì)似的音调，唱出(chū)了悲愤(fèn)交加的声音。

　　可见(jiàn)，时代(dài)背景(jǐng)和生活环(huán)境等因(yīn)素，对作(zuò)者的音(yīn)乐创作起着(zhe)一定(dìng)的导向作用，所以要想(xiǎng)深刻地了(le)解(jiě)作品，就必须(xū)先了解(jiě)作品的(de)时代背(bèi)景和创作背景。

　　这首歌曲(qū)的结构是(shì)带尾声(shēng)的二(èr)部曲(qū)上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好式，具有倾诉(sù)性、叙述性(xìng)兼抒情性的特(tè)点。

　　歌词内容有很强的说(shuō)服力(lì)，真切感人。

　　第一部分是由两个(gè)乐段组(zǔ)成(chéng)，每一段又都由三个乐(lè)句构(gòu)成。

　　这一部分(fēn)的(de)音调(diào)富(fù)于叙(xù)事与抒(s上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好hū)情的(de)特点。

　　第二(èr)部分的(de)旋律以环回萦绕、反复(fù)咏唱(chàng)的(de)方式得到了(le)展开，感情越来越(yuè)激(jī)动，具有回肠欲断的效果。

　　这部(bù)分以呼喊似的音调、悲愤的情(qíng)绪，控(kòng)诉日本帝(dì)国主义入侵(qīn)东北(běi)后的滔天罪(zuì)行，表达了东北人民要求(qiú)收复失地的强烈愿望(wàng)。

　　最后的尾声，唱出了呼(hū)天唤地似的旋律，使歌曲达到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱(jù)下的(de)悲痛中，蕴藏着要求起来反(fǎn)抗斗争的(de)力量。

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