柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自(zì)己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度(dù)八千米多少公里为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼(pō)的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生八千米多少公里活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的(de)欢(huān)愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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