柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè戊戌年是哪一年)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

戊戌年是哪一年　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更戊戌年是哪一年(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么(me)第二乐(lè)章就是(shì)让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市的(de)你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉(yú)，清(qīng)新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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