古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(s双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖hì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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