雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象出(ch泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏ū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏